再往下，是“缉熙殿宝”大方形印一枚。这是宋理宗时期，内务府所用的收藏印。
这三枚大印证明这幅画出自南宋宫廷，确凿无疑，并且在宫廷流传的时间还很长。
原本被遮掩的左部，是五位士子围坐一座石台，或执卷读书，或眺望远山，呼应“崇丘”之主题——所谓崇丘，《毛诗》的解释是“万物得极其高大”，意指“笙”调要高。用画笔来体现，无疑是“魏巍之高山”！
画芯中部，就是魏巍山体，丛林密布。
画芯右侧被压住部分，则是山脚一弯溪水，还有两个人物，为牵马的马童和骑马的士子，士子抬头看山，童子低头望水。上方则是大面积留白，这才符合中国画的特征。
整幅画，马和之的“柳叶描”特征，非常明显。
他用一组或正或反的抛物线进行人物造型，营造出风由下而上飘扬飞荡的视觉效果。
皴与皴之间的连接并不紧密、结实，常有“意到笔不到”的虚空，让画幅中的人物、树木，甚至河流，变得灵动而摇曳，仿佛这种飘摇之风再猛一些，卷轴上浓墨、淡墨聚成之点、线就会随风散去。
与之相对应的是，层层披皴所堆积的山体，在这种“摇摆”中，被衬托得异常稳固坚实！
动与静的结合，妙哉！
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